CHARPENTIER, Marc-Antoine (1643-1704) : LA DESCENTE D'ORPHÉE AUX ENFERS (petit opéra) / Charpentier - oeuvres / CHARPENTIER, Marc-Antoine / Catalogues d'auteur / Publications / Accueil

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Charpentier - oeuvres

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CHARPENTIER, Marc-Antoine (1643-1704) : LA DESCENTE D'ORPHÉE AUX ENFERS (petit opéra)

Description générale

Titre uniforme :

LA DESCENTE D'ORPHÉE AUX ENFERS

Autorité(s) principale(s) :

Compositeur : CHARPENTIER, Marc-Antoine (1643-1704)
Auteur du texte : non identifié

Genre :

petit opéra

Date de référence :

1686

Fragments

OUVERTURE

dialogue INVENTONS MILLE JEUX DIVERS

Genre musical

dialogue air-choeur

Source(s) de l'oeuvre

[sans titre]
dans
M.-A. Charpentier
Meslanges
partition, ms autogr. (1686), vol. XIII, cahier II, f. 41v-42
F-Pn/ Rés. Vm1 259, XIII

Notes sur l'oeuvre

La Majeur, 2 puis 3 puis 2, 40 mesures

vx 6/d,d/bc

Daphné (sol2) dialogue avec le choeur des nymphes, à 4 parties réelles (sol2,ut1,ut1,ut3) :
sol2 guy[ot] et Bri[on]
ut1 Isab[elle] et Tal[on]
ut1 gr[and] M[aison]
ut3 Charp[entier]

Daphné
Nymphes

31 55644 3665 4

Inventons mille jeux

Texte de l'oeuvre

DAPHNÉ
Inventons mille jeux divers
P[ou]r celeber dans ce boccage,
De deux parfaits Epoux, le charmant assemblage.

CHOEUR DE NYMPHES
Inventons mille jeux divers
P[ou]r celeber dans ce boccage,
De deux parfaits Epoux, le charmant assemblage.

DAPHNÉ
Q[ue] nos chansons percent les airs,
Et q[ue] nos pas legers en impriment l'image
Sur l'herbe de ces tapis verds.

CHOEUR DE NYMPHES
Q[ue] nos chansons percent les airs,
Et q[ue] nos pas legers en impriment l'image
Sur l'herbe de ces tapis verds.

ENTRÉE DE NYMPHES

RUISSEAU QUI DANS CE BEAU SÉJOUR

reprise de l'ENTRÉE DE NYMPHES

COMPAGNES FIDÈLES JE VOIS SOUS VOS PAS

RITOURNELLE

COUCHONS-NOUS SUR LA TENDRE HERBETTE

quatuor QU'IL SE CROIRA FORTUNÉ

L'ON NE GOÛTE POINT DE PLAISIRS SANS DOULEURS

récitatif dialogué SOUTIENS-MOI CHÈRE ÉNONE

dialogue Ô COMBLE DES MALHEURS

AH BERGERS C'EN EST FAIT IL N'EST PLUS D'EURIDICE

quintette AH BERGERS C'EN EST FAIT IL N'EST PLUS D'EURIDICE

Autre(s) forme(s) du titre

quintette AH NYMPHES C'EN EST FAIT IL N'EST PLUS D'EURIDICE

Genre musical

quintette vocal

Source(s) de l'oeuvre

choeur
dans
M.-A. Charpentier
Meslanges
partition, ms autogr. (1686), vol. XIII, cahier II, f. 44v-45
F-Pn/ Rés. Vm1 259, XIII

Notes sur l'oeuvre

la mineur, C/3/2, 37 mesures

Harmonisation pour choeur de l'air précédent (H.488.am).

vx 9/d,d/bc

Charpentier indique au départ de chacune des parties vocales « Toutes » ou « Tous » ; il est donc vraisemblable que les 9 solistes se réunissent pour interpréter ce choeur, à 5 parties réelles (sol2,ut1,ut3,ut4,fa4), selon la répartition suivante :
sol2 Guyot et Talon
ut1 Isabelle et grand Maison
ut3 Anthoine et Charpentier
ut4 Bossan
fa4 Beaupuy et Carlier

Bergers
Nymphes

56 745 634 522 31

Ah bergers c'en est fait
Ah nymphes c'en est fait

Texte de l'oeuvre

CHOEUR DE NYMPHES & DE BERGERS
Ah ! bergers/nimphes, c'en est fait, il n'est plus d'Euridice,
Ses beaux yeux sont fermez pour ne jamais s'ouvrir.

RITOURNELLE [2 mesures]

Impitoyables Dieux, vous la laissez mourir !
Quelle rigueur, quelle injustice !

RITOURNELLE [4 mesures]

L'infortunée a peine entroit dans ces beaux jours
Et vous en terminez le cours.

ENTRÉE DE NYMPHES ET DE BERGERS DÉSESPÉRÉS

récitatif LÂCHE AMANT POURRAIS-TU SURVIVRE

NE TOURNE POINT MON FILS CE FER CONTRE TOI-MÊME

récitatif HÉLAS UN MALHEUREUX QUI PERD TOUT CE QU'IL AIME

MON FILS NE PERDS POINT L'ESPÉRANCE

récitatif QUE D'UN FRIVOLE ESPOIR C'EST FLATTER MON SUPPLICE

quintette JUSTE SUJET DE PLEURS

Genre musical

quintette vocal

Source(s) de l'oeuvre

[sans titre]
dans
M.-A. Charpentier
Meslanges
partition, ms autogr. (1686), vol. XIII, cahier II, f. 47-47v
F-Pn/ Rés. Vm1 259, XIII

Au dessus du premier système : « ce dernier choeur se/ recommence ».
À la fin : « Entree de Nimphes/ et de Bergers/ desesperez/ fin du/ Premier/ Acte ».

Notes sur l'oeuvre

la mineur, 3/2, 30 mesures

vx 9/d,d/bc

Charpentier indique au départ de chacune des parties vocales « Toutes » ou « Tous », sauf pour la partie de haute-contre où il indique « Charp » de manière à distinguer l'interprète de la haute-contre du choeur de celui d'Orphée qui chante le récitatif précédant. Il est donc vraisemblable que les 9 solistes se réunissent pour interpréter ce choeur, à 5 parties réelles (sol2,ut1,ut3,ut4,fa4), selon la répartition suivante :
sol2 Guyot et Talon
ut1 Isabelle et grand Maison
ut3 Anthoine et Charpentier
ut4 Bossan
fa4 Beaupuy et Carlier

Bergers désespérés
Nymphes désespérées

66665 444 776 55

Juste sujet de pleurs

Texte de l'oeuvre

CHOEUR DE NYMPHES & DE BERGERS DÉSESPÉRÉS
Juste sujet de pleurs,
Malheureuse journee,
Sont-ce la les douceurs
Q[ue] les noeuds d'un saint hymenee
Promettoint a ces jeunes coeurs ?

reprise de l'ENTRÉE DE NYMPHES ET DE BERGERS DÉSESPÉRÉS

PRÉLUDE

trio AFFREUX TOURMENTS GÊNES CRUELLES

PRÉLUDE

CESSEZ FAMEUX COUPABLES

trio QUELLE TOUCHANTE VOIX QUELLE DOUCE HARMONIE

JE NE REFUSE POINT CE SECOURS À VOS LARMES

dialogue IL N'EST RIEN AUX ENFERS QUI SE PUISSE DÉFENDRE

Genre musical

dialogue trio-choeur

Source(s) de l'oeuvre

[sans titre]
dans
M.-A. Charpentier
Meslanges
partition, ms autogr. (1686), vol. XIII, cahier II, f. 50v-51
F-Pn/ Rés. Vm1 259, XIII

À la fin : « reprise/ il n'est rien/ aux Enfers/ comme cy/ devant/ Jusque a/ juges en/ par les/ pleurs/ suivez a/ L'entree des/ Fantomes ».

Notes sur l'oeuvre

Ut Majeur => Fa Majeur, 3, 35 mesures

vx 9/flb,flb/bc
vx 9/d,d/bc

Ixion (ut3), Tantale (ut4) et Titye (fa4) dialoguent avec le « Choeur des Furies », à 5 parties réelles (sol2,ut1,ut3,ut4,fa4), formé de la réunion de neuf solistes :
sol2 Bri[on] et Guy[ot]
ut1 Tal[on] et gr[and] M[aison]
ut3 Anth[oine] et Charp[entier]
ut4 Boss[an]
fa4 Beaup[uis] et Carl[ier]

Les parties de dessus instrumentaux sont destinées à Antoine et Pierre Pièche qui jouaient l'un et l'autre de la flûte douce (voir H.488).

Furies
Ixion
Tantale
Titie

44 443 222 543 44

Il n'est rien aux enfers

Texte de l'oeuvre

CHOEUR DES FURIES
Il n'est rien aux Enfers qui se puisse deffendre
De leurs charmes vainqueurs,
Juges en par les pleurs
Q[ue] tu nous vois rependre.

Attendrir nos barbares coeurs,

IXION, TANTALE & TITYE
Calmer nos cuisantes douleurs,

CHOEUR DES FURIES
C'est ce qu'il n'appartient qu'a toy seul d'entreprendre.

IXION, TANTALE & TITYE
Q[u]e tes chants ont d'appas, qu'ils sont pleins de douceurs !

CHOEUR DES FURIES
Il n'est rien aux Enfers qui se puisse deffendre
De leurs charmes vainqueurs.

ENTRÉE DES FANTÔMES

PRÉLUDE

récitatif QUE CHERCHE EN MON PALAIS CE MORTEL TÉMÉRAIRE

JE NE VIENS POINT ICI MONARQUE DES ENFERS

récitatif MA LYRE EN CET INSTANT MUETTE SOUS MES DOIGTS

SOUPIRS ARDENTS SOUPIRS C'EST À VOUS À LE DIRE

dialogue PAUVRE AMANT QUEL COEUR DE ROCHER

Genre musical

dialogue air-choeur

Source(s) de l'oeuvre

[sans titre]
dans
M.-A. Charpentier
Meslanges
partition, ms autogr. (1686), vol. XIII, cahier II, f. 52-52v
F-Pn/ Rés. Vm1 259, XIII

Notes sur l'oeuvre

ré mineur, C/3/2, 40 mesures

vx 9/d,d/bc
vx 9/flb,flb/bc

Proserpine (sol2) dialogue avec le choeur d'ombres heureuses (sol2,ut1,ut3,ut4) puis avec le choeur d'ombres heureuses de coupables et de furies (sol2,ut1,ut3,ut4,fa4), formés respectivement de la réunion de 7 et 9 solistes :

choeur d'ombres heureuses
sol2 Isab[elle] Bri[on] et Guy[ot]
ut1 Tal[on] et gra[nd] M[aison]
ut3 Charp[entier]
ut4 Boss[an]

Pour le choeur d'ombres heureuses, de coupables et de furies, Charpentier n'indique aucun nom d'interprète, mais il est probable que, comme les autres choeurs de ce petit opéra, il soit confié à 9 solistes :
sol2 [Brion] et [Guyot]
ut1 [Talon] et [grand Maison]
ut3 [Anthoine] et [Charpentier]
ut4 [Baussen]
fa4 [Beaupuis] et [Carlier]

Les parties de dessus instrumentaux sont destinées à Antoine et Pierre Pièche qui jouaient l'un et l'autre de la flûte douce (voir H.488).

Proserpine
Ombres heureuses
Coupables
Furies

32 17 656 556 77

Pauvre amant quel coeur

Texte de l'oeuvre

PROSERPINE
Pauvre amant, quel coeur de rocher
Ne se laisseroit pas toucher
Aux tendres accens de ta plainte ?

CHOEUR D'OMBRES HEUREUSES
Pauvre amant, quel coeur de rocher
Ne se laisseroit pas toucher
Aux tendres accens de ta plainte ?

PROSERPINE
Donne relasche a tes soupirs,
Raconte tes malheurs sans crainte,
Je partage tes deplaisirs.

CHOEUR D'OMBRES HEUREUSES, DE COUPABLES ET DE FURIES
Donne relasche a tes soupirs,
Raconte tes malheurs sans crainte,
Nous partageons tes deplaisirs.

EURIDICE N'EST PLUS ET MON FEU DURE ENCORE

récitatif LE DESTIN EST CONTRAIRE À CE QUE TU SOUHAITES

LES OMBRES QUI ME SONT SUJETTES

récitatif AH PUISQU'AVANT LE TEMPS LA RIGUEUR DE LA PARQUE

quatuor PERMETS QU'ELLE REVIVE Ô SOUVERAIN MONARQUE

TU NE LA PERDRAS POINT HÉLAS POUR ME LA RENDRE

reprise de l'air AH LAISSE-TOI TOUCHER À MA DOULEUR EXTRÊME

récitatif QUEL CHARME IMPÉRIEUX M'EXCITE À LA TENDRESSE

COURAGE ORPHÉE ÉTALE ICI LES PLUS GRANDS CHARMES

quintette COURAGE ORPHÉE ÉTALE ICI LES PLUS GRANDS CHARMES

Genre musical

quintette vocal

Source(s) de l'oeuvre

ombres heur coupables et Furies
dans
M.-A. Charpentier
Meslanges
partition, ms autogr. (1686), vol. XIII, cahier II, f. 55
F-Pn/ Rés. Vm1 259, XIII

L'indication « coupables » dans le titre a été ajoutée a posteriori.

Notes sur l'oeuvre

Fa Majeur => ré mineur, C/, 23 mesures
Les mes. 1-8 reprennent en choeur l'air précédent.

vx 9/flb,flb/bc

Charpentier n'indique pas le nom de tous les solistes mais il est probable que, comme dans les autres choeurs de ce petit opéra, 9 solistes se réunissent pour former ce choeur d'ombres heureuses, de coupables et de furies, à 5 parties réelles (sol2,ut1,ut3,ut4,fa4) :
sol2 Isab[elle] guy[ot] et Bri[on]
ut1 Tal[on] et gr[and] M[aison]
ut3 Charp[entier]
ut4 Boss[an]
fa4 Beaup[uis] et Carl[ier]

Les parties de dessus instrumentaux sont destinées à Antoine et Pierre Pièche qui jouaient l'un et l'autre de la flûte douce (voir H.488).

Ombres heureuses
Furies
Coupables

555 15 65 4543 22

Courage Orphée étale ici

Texte de l'oeuvre

CHOEUR D'OMBRES HEUREUSES, COUPABLES ET DE FURIES
Courage Orphee, estalle icy les plus grands charmes
De tes accens melodieux,
Le plus inflexible des Dieux
Ne retient qu'a peine ses larmes.
Courage Orphee, estalle icy les plus grands charmes
De tes accens melodieux.

SOUVIENS-TOI DU LARCIN QUE TU FIS À CÉRÈS

Genre musical

air

Source(s) de l'oeuvre

[sans titre]
dans
M.-A. Charpentier
Meslanges
partition, ms autogr. (1686), vol. XIII, cahier II, f. 55v-56
F-Pn/ Rés. Vm1 259, XIII

À la fin : « ah laisse toy toucher/ comme cy devant/ avec sa ritorn ».

Notes sur l'oeuvre

Sol Majeur => la mineur, 3, 52 mesures (dont six mesures de ritournelle introductive).

ut3/bvle,bvle/bc

Orphée est ici accompagné, outre la basse continue, de deux basses de violes, comme dans l'air « Je ne viens point ici » (H.488.bg).

Orphée

12 334 555 671 75
34 56543 654 354323 3

Souviens-toi du larcin

Texte de l'oeuvre

ORPHÉE
Souviens-toy du larcin q[ue] tu fis a Ceres,
Souviens-toy q[ue] l'Amour, dans les yeux pleins d'attraits
De ton Epouse incompa[ra]ble,
Choisit le plus beau de ses traits
Dont le coup sçeut percer ton coeur impenetrable.
C'est par ce coup heureux, dont ton coeur fut blessé,
C'est par ces yeux charmants d'ou le trait fut lancé
Q[ue] le fidelle Orphee a tes pieds te conjure
De soulager l'excez des peines qu'il endure ;
N'ont-ils plus les appas dont tu fus enchanté ?

reprise de l'air AH LAISSE-TOI TOUCHER À MA DOULEUR EXTRÊME

récitatif JE CÈDE JE ME RENDS AIMABLE PROSERPINE

VOYEZ CE QUE PEUT SUR MON COEUR

RETOURNE À LA CLARTÉ DU JOUR

récitatif accompagné MAIS POUR LA REGARDER NE TE RETOURNE PAS

SINON JE LA REPRENDS PAR UN SECOND TRÉPAS

récitatif AMOUR BRÛLANT AMOUR POURRAS-TU TE CONTRAINDRE

dialogue VOUS PARTEZ DONC ORPHÉE AH REGRETS SUPERFLUS

Genre musical

dialogue trio-choeur

Source(s) de l'oeuvre

[sans titre]
dans
M.-A. Charpentier
Meslanges
partition, ms autogr. (1686), vol. XIII, cahier II, f. 57-57v, p. 58-59
F-Pn/ Rés. Vm1 259, XIII

Notes sur l'oeuvre

Ré Majeur, C/3/2, 96 mesures

vx 9/d,d/bc

Ixion (ut3), Tantale (ut4) et Titye (fa4) dialoguent avec le choeur, à 5 parties réelles (sol2,ut1,ut3,ut4,fa4), formé de la réunion des 9 solistes :
sol2 bri[on] et guy[ot]
ut1 Tal[on] et gr[and] M[aison]
ut3 Charp[entier] et Anth[oine]
ut4 Boss[an]
fa4 Beaup[uis] et Carl[ier]
Pour la partie de haute-contre, alternance entre Charpentier, Anthoine qui chante le rôle d'Ixion et « tous ».

Ombres heureuses
Coupables
Furies
Ixion
Tantale
Titie

333 23 112 327 1

Vous partez donc Orphée

Texte de l'oeuvre

CHOEUR D'OMBRES HEUREUSES, DE COUPABLES & DE FURIES
Vous partez donc, Orphee, ah ! regrets superflus,

IXION, TANTALE & TITYE
Soulagement trop court,

CHOEUR D'OMBRES HEUREUSES, DE COUPABLES & DE FURIES
Plaisirs trop peu durables,
Helas ! vous estes disparus.
Come des songes agreables,
Demeurez toujours avec nous,
Charmante impression de cette voix touchante
Qui nous ravit, qui nous enchante !

IXION, TANTALE & TITYE
Tant q[ue] nous garderons un souvenir si doux
Le bonheur des Enfers rendra le ciel jaloux !

CHOEUR D'OMBRES HEUREUSES, DE COUPABLES & DE FURIES
Demeurez toujours avec nous,
Charmante impression de cette voix touchante
Qui nous ravit, qui nous enchante !
Tant q[ue] nous garderons un souvenir si doux
Le bonheur des Enfers rendra le ciel jaloux !

AH LAISSE-TOI TOUCHER À MA DOULEUR EXTRÊME

ENTRÉE DE FANTÔMES

Source(s) de l'oeuvre

La Descente/ D'orphée Aux Enfers
dans
M.-A. Charpentier
Meslanges
partition, ms autogr. (1686), vol. XIII, cahier II, f. 41-58v, p. 59
F-Pn/ Rés. Vm1 259, XIII

Le dernier folio est paginé.

Dépouillement (sigle RISM/ cote)

F-Pn/ Rés Vm1 259 [13]

Lieu(x)

PARIS, chez Mlle de Guise

Date(s)

1686

Note(s) date(s)

La datation de 1686 peut être avancée en raison de la présence simultanée parmi les interprètes de Charpentier et Antoine, haute-contres. Le second a participé aux exécutions chez Mlle de Guise à partir de la fin de l'année 1686 tandis que le second n'y participa plus à partir de l'année suivante (voir Catherine Cessac, Marc-Antoine Charpentier, Paris, Fayard, 2004, p. 132).

Interprète(s)

ANTHOINE, François
GUYOT, Jeanne
TALON, Antoinette
THORIN, Élisabeth
CHARPENTIER, Marc-Antoine
BAUSSEN, Henri de
BEAUPUIS, Pierre
LOULIÉ, Étienne
PIERROT
CARLIER, Germain-Alexandre
BRION, Jacqueline-Geneviève de
PIÈCHE, Antoine
PIÈCHE, Pierre, dit le cadet

Nom(s) cité(s)

GUISE, Marie de Lorraine [1615-1688], duchesse de

Note(s) nom(s) cité(s)

Charpentier était au service de Mlle de Guise lorsqu'il composa ce petit opéra.

Notes sur l'oeuvre

Pour ce qui regarde l'achèvement ou le non-achèvement de ce petit opéra, deux thèses coexistent. Catherine Cessac estime pour sa part que la pièce peut s'achever à la fin du second acte. Nous partageons pourtant l'avis de Wiley H. Hitchcock qui estime que le troisième acte est perdu, et ce pour plusieurs raisons :
- le mythe d'Orphée est suffisamment connu au XVIIe siècle pour que l'auditeur, ayant entendu les deux premiers épisodes, s'attende à la catastrophe finale. Les deux vers
« Amour, bruslant amour, pourras-tu te contraindre ?
Ah ! que le tendre Orphée luy-mesme est à craindre. »
ne font d'ailleurs que renforcer le doute que laissent planer les auteurs à la fin du second acte ;
- l'oeuvre semble construite pour comporter trois actes. Le premier expose le drame (Orphée, désespéré par la perte d'Euridice, désire l'arracher des enfers), il parvient à ses fins à la fin du second acte, mais Pluton impose à Orphée de ne regarder Euridice qu'après être sorti des enfers, sans quoi il la perdra irrémédiablement. Tous les éléments se trouvent rassemblés, l'auditeur attend le dénouement : Orphée se retournera-t'il ? L'économie de ce petit opéra repose donc, à notre avis, sur l'existence d'un troisième acte.
- à la fin de sa partition, Charpentier écrit « fin du Sd Acte » et non pas « fin », comme il le fait habituellement ;
- le second acte s'achève à la fin d'un cahier (le papier du f. 60 est différent du précédent) et la fin de l'oeuvre peut avoir été égarée.

vx 9/d,d/bc

Neuf chanteurs ont interprété ce petit opéra (voir notes type de rôle). Ils se répartissent les onze rôles solistes et se réunissent pour former les différents choeurs de la partition, généralement à 5 parties réelles (sol2,ut1,ut3,ut4,fa4).

Charpentier ne mentionne explicitement que les violes (3 basses). Pour les dessus instrumentaux, trois noms sont mentionnés : « Anth », « Pierrot » et « Loullié ». Les deux premiers ne sont autre qu'Antoine et Pierre Pièche, tous deux flûtistes. D'après Patricia M. Ranum, « A partir de 1682, [Étienne] Loulié se met à jouer, semble-til, de la flûte traversière. Vers le mois de janvier 1686, lors de la représentation de « La Descente d'orphée aux Enfers » (Hitchcock), il partage avec Antoine Pièche, flûtiste du roi, les devoirs de premier dessus, interprétant un passage où les nombreuses notes diésées sonneraient mieux sur la flûte traversière que sur la flûte douce » (« Étienne Loulié (1654-1702). Musicien de Mademoiselle de Guise, Pégagogue et Théoricien », Recherches sur la musique française classique, 1987, p. 38). L'ensemble instrumental requiert donc des violes et des flûtes.

Daphné
Énone
Aréthuse
Euridice
Orphée
Apollon
Ixion
Tantale
Titie
Pluton
Proserpine
Nymphes
Nymphes désespérées
Bergers
Bergers désespérés
Furies
Fantômes
Ombres heureuses
Coupables

Daphné sol 2 Jeanne Guyot
Enone ut 1 Antoinette Talon
Aréthuze ut 1 Élisabeth Thorin
Euridice sol 2 Jacqueline-Geneviève de Brion
Orphé ut 3 François Anthoine
Apollon fa 4 Pierre Beaupuis
Ixion ut 3 Marc-Antoine Charpentier
Tantale ut 4 Henri de Baussen
Titie fa 4 Pierre Beaupuis
Pluton fa 4 Germain-Alexandre Carlier
Proserpine sol 2 Élisabeth Thorin

Choeur des nymphes : sol2,u1,ut1,ut3
Choeur de nymphes et de bergers ; Choeur des furies ; choeur d'ombres heureuses, de coupables et de furies: sol2,ut1,ut3,ut4,fa4
Choeur d'ombres heureuses : sol2,ut1,ut3,ut4

viole
clavecin

Référence(s) bibliographique(s)

Cote CMBV

CMBV/ MON CHAR 13
CMBV/ MFV CHAR 82

Informations sur la notice

Notice créée par Catherine Cessac, Jean Duron et Nathalie Berton (octobre 2006).

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